独孤岛主正太 男同

57 岁的周海媚，还是在北 京生活责任了二十年，她死一火的音尘简直令各年龄段的不雅众齐相配 惊骇，且深触内心里的柔嫩回顾。

滋长于上世纪 80 年代的社会中坚一定会想起，《义能够情》里的李华架着大框眼镜惶恐的状貌；而 80 后一代的集体回顾中也永远不会少了《倚天屠龙记》里令作家金庸本东谈主齐叹为不雅止的周芷若，以至近些年来激勉网罗风云的《香蜜千里千里烬如霜》的邪派，也成为了最新网生代际的热议。

她不错在快要四十年里，由香港及台湾，再转战内地，完成不同期代华语影视工业中洋洋洒洒的献技环境合适，行为一个大家眼中的「玉女」明星来说，其实缩影了数十年来的行业变迁。

周海媚一世取得过两岸三地快要二十个影视关联奖项，大齐是诸如「十大最受迎接电视艺员」「年度剧集实力女演员」等，和香港电影金像奖透顶无缘，纵览她的献技生活，最大的建立如故在电视业，成绩的不雅众口碑，也大齐来自于上世纪80-90年代的经典华语剧集。

周海媚身上负载的大家回顾，深刻勾连电视文化在上世纪末的高度发达，也平直事关一种华东谈主普罗文化的延递，与金像奖、金马奖这种偏向电影艺术与工业、相对强调电影行业的好意思学与专科能级的评判端倪不错说不是一条道路。

周海媚对我方初入行的体验，也很能剖析这少许，夙昔她是因为父亲替她报名了港姐选举才去参加，落第后插足无线的艺员纯熟班，学习了三个月就插足电视献技，不错说是白纸一张。现时网罗不错看到的港姐节目现场，年方19的周海媚，天然芳华可东谈主，但站在业界老法师楚原身边时，显着平直酿成了布景板。

在TVB最早出演的《杨家将》中，周海媚献技一个戏份并未几的小变装杨九妹。在这部全明星声威的剧鸠合，与她平直同框演敌手戏的，号称粒粒巨星，包括梁朝伟、吴镇宇、毛舜筠等，过后周海媚我方形容「齐不知谈录像机在哪」，视此为灾难级别献技。

但施行旅途的走向与她我方的判断相背，过了没多久，她便马上成为剧集女主角，更在1980年代末凭借《义能够情》而进一步成为大家荧幕情东谈主。

《杨家将》

这种从完全素东谈主到电视明星的马上进阶，正与前文所述的资格过电影奖项与电影业滚打的演员有本体不同。鼓舞周海媚在TVB剧鸠合完成校服不雅众献技的，或许巨额不是她短达三个月的磨真金不怕火，而是她的满族东谈主布景所带来的严格家教及自身颇有点「去本色化」的男孩子特性。

从小和同学打架、身上自带应付生活的刚强姿态的周海媚，在电视剧中却常以温婉柔弱的「玉女」形象出现。

《义能够情》

《义能够情》里的李华，全体气质偏向不谙世事的乖女，更在与两大男主东谈主公的脸色纠葛中展现各样独属于她二十出面年事的憨涩、娇柔与有限度的执意。在剧中周海媚的献技很容易被界说为献技训戒不及前提下的「本色献技」，但事实并非如斯。

1980年代末-1990年代初的香港电视剧，所在多目力以延宕到极致的气运转换与东谈主性纠缠回复精神悠扬的大时期，在这么的布景下，周海媚饰演的一系列变装偶合「置诸度外」，以回船转舵而不宁愿的格调参与剧情发展，这便很容易引起不雅众哀怜与扎眼。

因此，周海媚在其作事的第一个岑岭，完成的既不是足以成立献技主体性的「演技派」形象，她的高挑形体与表情上升的眼目也并未将她推向纯然的「花瓶」。

相背，周海媚既游离于「本色献技」模式除外，又远未达到「超本色」的交易概括价值评判尺度甚或基本上属于电影限制的「无痕」献技意境。《笑傲在来日》等剧中，仍然鸠合展现了她的献技与时期症候高度契合的一面。很多年后袭取坦白特性的周海媚自我评价最当红岁月，亦经受了平泊心态。

《笑傲在来日》

这令周海媚成为1990年代最当红的女明星之后，依然保持某种与普罗生态对等对视的空间。在内地许些许年时期迷过周海媚的粉丝心中，她的形象是和物资相对匮乏时分的影视杂志、明星贴纸海报等物料高度合并的，这亦然具有代表性的上文谈到的子民视线和大家文化道路的表征。

恰是在此等布景下，在1994年台视版《倚天屠龙记》中的周芷若，能力真确成为两岸三地剖析周海媚的最大协议数，快要三十年来，非但得到原文章者金庸的十足欢跃，也酿成不雅众心目中最好周芷若形象。

这其中，因应自身精神气质与对献技条理的把捏，周海媚的献技自己也在这一阶段更跃上一个台阶，更迫切的是，纵不雅三地数个周芷若形象，赵雅芝过于温婉，黑化后舛误狠劲，邓萃雯面相清纯，变装特性变调劝服力稍许欠奉，佘诗曼证明出过于优柔寡气绝质，高圆圆则将凌风傲骨刻在脸上，唯一周海媚饰演的周芷若，介身正邪之间，行善恶交缠的女性抉择，最为贴合原著如同业走脸色与谈德峭壁之上的弱女子定位。

在平泊献技姿态中，反而令不雅众对金庸文章中复杂的东谈主伦念念辨产生了念念考空间，这在一部主打大家大家传播的华语电视剧中，是特殊荒废的。献技中，周海媚得以充分养息「傲雪孤苦」的精神本色资源，来完成周芷若由痴情仙女向冷情掌门东谈主的变调，数场戏重头戏中兼具傲气、寂寥、坚定的复杂心态，在她的荧幕形体书写历程中大书特书地得到外化。

在港台影视业繁华时分，周芷若予不雅众「玉女」普罗印象，但并非周慧敏那样典型。在华语影视工业花样于世纪之交发生本体变化之际，选择北上发展，也成为周海媚一世中最迫切的选择之一。

献技不同类型的电视剧（及网剧），充分浸润到香港转头后至为精采的内地-香港影视合营花样中，以至也以「毕命师太」变装再次出演新版《倚天屠龙记》，徐徐褪去仙女的「成名与不幸」献技窠臼，也在简易追求目田生活中，完成东谈主生新进路。

天然咱们也不应该健忘，其实周海媚的视觉形象，最为东谈主熟知的，除了影视剧变装，还有一种在上世纪末的华东谈主文娱潮水里最具大家影响力的格式——MV。谭咏麟的《半梦半醒》、张校友的《吻别》中，周海媚齐有相配出色的证明。

《吻别》

适合MV相对较具实验性的影像组织才略，出现时这些作品中的周海媚，颇具女性魔力的隐秘办法色调。但她本东谈主在施行镜头前却极尽率真，曾平直在访谈中坦言我方完全健忘了夙昔与吕良伟进行成婚登记的所在，亦大方久了我方对脸色、献技和生活空间的倡导。

《吻别》

通盘这一切，齐不存于旧例影视文化史、献技文化端倪的官方表述中。周海媚的死一火，勾起了众东谈主对她身上的无为东谈主色调的从头体认正太 男同，大师操心她的周芷若，也恰是操心她我方对东谈主生行旅的安心相应，以及亲切拥抱。