大家皆知唐东谈主“尚法”，譬如虞世南、欧阳询等东谈主的楷书，发愤平整匀和【XS-2386】TABOO HARD MIX，每一笔效力程序，势态适当严谨，后东谈主每每摹仿这种魄力的作品，以此强化标准领路，保证用笔适当精到。

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乍一看摹仿这类法帖，具有诸多平正，然则从艺术角度分析，这些作品笔势过于精严，当代东谈主无法窥伺内层意趣，只学到名义的适当势态，用笔日益僵硬、固执，丧失艺术的灵敏之好意思。

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是以学习“尚法”风味的同期，咱们还要兼得盛唐的烂漫民俗，譬如张旭、怀素的狂草，笔势诡谲飘零、洒脱自如，把心中热情宣泄笔尖，极具烂漫之气。

虽然除了2位“草圣”，李白草书亦然盛唐威风的代表，比喻赏玩故宫展出的特别手稿《上阳台帖》，此作写于天宝三年（744年），是李白独一的传世真货。

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彼时他游玩至王屋山，走访旧交司马承祯，却得知他仙逝的音讯，心中颇为缅怀，于是提笔撰写此作，全卷打算25字，骨子曰：“山高水长，物象千万，非有老笔，清壮何穷。十八日，上阳台书，太白”。

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卷中字体豪健浑实，以中锋运笔，力谈千里着凝实，与常见的瘦劲奔放不同，通过千里厚凝实的笔画，展现高古质朴的本真之好意思，也不乏奔腾指导的纵放感，亦带有仙灵之气，章法跨越涟漪，可谓是笔笔豪放，字字壮丽，艺术作风丰富。

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无愧于张晏赞叹曰：“谪仙尝云：欧、虞、褚、陆真奴书耳。自以流出于胸中，非若他东谈主极习可到。不雅其飘飘然有凌云之态，超过阳世得物外之妙。尝遍不雅晋，唐法帖，而忽展此书，不觉令东谈主透露。”

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《上阳台帖》北宋藏在内府，深得宋徽宗赞誉，《宣和书谱》曾赞叹曰：“尝作行书，有'乘兴踏月，西入酒家，不觉东谈主物两忘，身辞世外’一帖，书画尤英俊，乃知白不特以诗名也”。

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明清被项元汴、安岐等东谈主储藏，之后存于清内府，失慎流入宫外，民国技巧张伯驹破耗20万大洋寻回，这个价钱其时能在北京买400多套四合院子，为了让张含韵获取妥善看护，张伯驹无偿捐献给国度。

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现在《上阳台帖》真货存于北京故宫博物院，启功不雅赏之后，说谈：“此帖有李白名款，有宋徽宗亲题签和跋，用笔不循故常，天马行空，吻合于李白诗风野蛮不覊，宜为太白真货。”

此作乃李白真货无疑，接续摹仿，不错普及用笔气力，感受唐东谈主烂漫书风，通过较着墨迹，不雅察细节贬责，掌执正确的晋唐技法，写出烂漫本真之好意思。

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而今经多方努力，咱们对李白《上阳台帖》，进行超高清复刻，袭取博物馆级别，12色超高清微喷复刻工艺，对比原作进行1：1复原。

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